利用型態

出版《匯流溯源 : 國美典藏臺灣早期書畫作品》專書400冊。

著作名稱

〈淡水港的驟雨〉、〈閑〉、《新竹二景圖》、〈松〉、〈黃昏披星戴月〉、〈雁鴨圖屏風四屏〉、〈水面〉、〈高砂族結婚〉、〈島俗記圖保生大帝祭〉、〈梧桐仕女圖〉、〈臺灣梅花鹿〉、〈五鷺〉、〈花卉〉、〈基隆燃放水燈圖〉

著作種類

□語文著作 □音樂著作(曲) □音樂著作(詞) □錄音著作

□戲曲、舞蹈著作 ■美術著作 □攝影著作 □圖形著作

□視聽著作 □建築著作 □電腦程式著作

著作內容

（請說明著作之大意或其意涵為何）

臺灣日治時期美術著作共計14件。

1.〈淡水港的驟雨〉為木下靜涯(1887-1988)於1930年創作之畫作，其畫風深受長期居住的淡水環境氛圍之感染，長於以定點取景的水墨寫生手法，表現清雅烟潤的幽寂畫境。

2. 〈閑〉為木下靜涯(1887-1988)於1940年創作之畫作，以沒骨設色之法所作之花鳥畫，構圖近於邊角取景的折枝取景，畫面上暈染細膩，營造出微妙的光影效果，氣氛的營造頗見功力。

3. 《新竹二景圖》為植草四方作（生卒年待考）於1927年創作之畫作，包含兩件同規格尺寸、同一風格的兩件描繪新竹景物的直式布質彩墨畫作。分別是〈新竹尖筆山戰跡〉和 〈新竹大安溪〉，都是畫於1927(昭和2)年9月，採用華人傳統繪畫的移動視點，但寫景意味很濃，石獅、提籃婦女以及建築物等，都很明顯出於實地的觀察，而且很具臺灣特色。

4. 〈松〉為望月春江（1893-1979）創作之絹本膠彩畫，畫中繪寫秋風蕭瑟帶動松枝、松濤隨風飛舞之情景，點綴一隻以弧線動是從右上往左下飛馳的雉雞，尾隨幾隻雀鳥，姿態極為生動而傳神，頗具畫龍點睛之效果，色彩優雅，畫境空靈而餘韻無窮。

5. 〈黃昏披星戴月〉為佐佐木栗軒（生卒年待考）於1931年創作之絹本膠彩的六曲屏風，以描繪白髮禿頭老者剛忙完一天作息，拿鋤牽牛歸返家園，老伴一手扛著長柄帚另手牽著孫兒興奮前來相迎，正在門外忙於家務的媳婦，聞聲也轉頭回顧，人物服飾和建築樣式都屬華人形式，顯然以臺灣農家為背景。

6. 〈雁鴨圖屏風四屏〉為森白甫（1898-1980）創作之四曲屏風畫，以近於圖案的細膩勾勒填彩之法作畫，呈顯平面性裝飾趣味。其色彩清雅，氣氛景靜優雅，屬其正式作品。

7. 〈五鷺〉為常久常春（生卒年待考）1930年創作之膠彩畫作，特寫五隻白鷺鷥相互依偎，群聚棲息於柳幹上，各白鷺姿態各異而造型嚴謹。白鷺之用粉技巧以及土坡的青綠沒骨疊色之法，是典型的日本畫風，柳幹以及柳蔭的筆墨皴擦之法，則比較接近於華人水墨畫傳統。畫家似乎有意嘗試融合日本畫和華人傳統書畫之特質於一畫。

8. 〈花卉〉為   川崎小虎（1886-1977）創作之畫作，這件花卉小條幅，似乎取材自罌粟花(又稱「虞美人」)，畫家似用羊毫筆在生宣紙上，運用青墨，以沉緩而含蓄的筆調，以勾花點葉之法，定點忠實觀察捕捉而得。雖然這件作品接近於習作，但其線條以及墨塊之畫法，頗不同於華人水墨之強調書法性的「寫」法，以及墨色層次感之彰顯。

9. 〈基隆燃放水燈圖〉為村上英夫（1900-1975）1927年創作之畫作，取材於基隆中元普度的民俗活動，此畫以類近中國古代「以界引線」的宮廷界畫的線性填彩之表現手法。畫中藉著紅色的洋樓建築和遠方的紅色木橋區隔出近、中、遠三列的祭典活動隊伍。右上角及左下角類似雲煙之處，貼以金箔，似乎取法日本桃山時代金屏幛壁畫的裝飾趣味。

10.〈高砂族結婚〉為蔡伯峰（1921-1983）創作之畫作，未署年款。畫上題識 : 「台灣高砂族結婚 伯峰戲墨」。似乎畫太魯閣族原住民傳統婚禮儀式「新郎揹新娘回家」的畫面，題材具有族群特色，頗為生活化。

11.〈島俗記圖保生大帝祭〉為王英凱（生卒年待考）創作之畫作，奪得東洋畫部惟一的特選獎，帶動的描繪臺灣民俗慶典之風氣所感染。此畫從高處往下鳥瞰取景，將保生大帝迎神廟會的陣頭作S形布局，然後省略掉所有圍觀的人群。此圖的確是件日治時期相當具有民俗色彩和特色的畫作之一。

12.〈臺灣梅花鹿〉為許春山(1906-? ) 1929年創作之畫作，作品未署年款，但具有觀察寫生而且細膩嚴謹之日本畫風特質，應該是識他隨村賴秀月學畫以後所畫，與其1929年參加新竹書畫益精會主辦「全島書畫展覽會」的畫風相近，研判其時間點大約在1920年代末期所畫。畫中一對梅花鹿棲息於月下花草之間，其中母鹿側轉其頭，雙眼緊盯著菅芒草葉上的一隻螳螂，營造畫面的焦點，頗有畫龍點睛之效果。

13. 〈水面〉為林風眠(1900〜1991)於1928年所畫，曾於1929年5月於西湖國立藝術院的「藝術運動社」在上海首展中展出的16件作品中，刊載於展覽會特刊中的兩件作品之一。此畫以俯視取景，畫群燕自畫面右上方往左下方貼近水面斜馳飛過；並以彈性的行草線條，採用半抽象手法，畫自左上往右下方斜下伸展的水草蔓莖，筆墨表現機能有很高的純粹度。由於採用斜線構圖營造動勢，加線條、墨塊的枯潤變化富有節奏性變化，頗具現代水墨之意趣。

14. 〈梧桐仕女圖〉為石雪庵（1912-1974）創作之畫作，此圖以勾勒填彩畫法為主，但是其間也佐以少數色、墨相融的沒骨攢苔點法，頗能添增虛實相生的層次感和肌理變化。主角人物慵懶地坐在椅上，於梧桐樹蔭下納涼的少婦(或少女)，髮型和上半身服飾有些接近清代樣式，尤其人物的衣紋線描和染法，很容易讓人聯想到晚明風格獨特的陳洪綬(老蓮，1598-1652)。

著作財產權人

不明

著作人

8位日籍創作者

木下靜涯（1887-1988）：〈淡水港的驟雨〉、〈閑〉

植草四方作（生卒年待考）：《新竹二景圖》

望月春江（1893-1979）：〈松〉

佐佐木栗軒（生卒年待考）：〈黃昏披星戴月〉

森白甫（1898-1980）：〈雁鴨圖屏風四屏〉

常久常春（生卒年待考）：〈五鷺〉

 川崎小虎（1886-1977）：〈花卉〉

村上英夫（1900-1975）：〈基隆燃放水燈圖〉

3位台籍創作者

蔡伯峰（1921-1983）：〈高砂族結婚〉

王英凱（生卒年待考）：〈島俗記圖保生大帝祭〉

許春山(1906-? )：〈臺灣梅花鹿〉

2位陸籍創作者

林風眠（1900-1991）：〈水面〉

石雪庵（1912-1974）：〈梧桐仕女圖〉